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  适逢改革开放拉开序幕,一些敏锐的小说家们便在小说艺术上广泛借鉴吸收,使小说创作不时吹来令人耳目一新的清风。最先引人注意的,是王蒙在《深的湖》《高原的风》等中短篇小说中对“意识流”手法运用得出神入化,作品在对人物心理流程的探幽索微中,实现了由主观感受折射客观世相的特殊效能。随后,一些超越传统文学范式的新写法不断刷新,其中比较典型的,如苏童、格非、孙甘露、余华等作家运用“先锋派”手法创作“新历史小说”,阿城、韩少功、郑万隆、李杭育等作家把当下现实生活与人物精神世界中的“文化遗存”当作描写对象的“寻根小说”。他们超越传统写法的文学实验,使以现实主义为底色的小说创作呈现出别样的色调和色彩,现实主义创作愈加开放和丰富。

  相互借鉴为我所用,风格写法不拘一格,在80年代至90年代,成为小说创作的普遍追求,一些实力派作家不断自我更新,逐步形成独特艺术个性。如莫言在中外手法兼收并蓄中,不断凸显的“毛坯式”现实主义风格,贾平凹在古今手法内在化合中形成的“文章体”叙事特点,阿来在民族文化交融杂糅中形成的“非遗性”题旨意蕴等,都是在小说艺术上由多方借鉴来熔铸自我的成功范例。

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  “戏里戏外,都渴望精彩。歌里舞里,饱含热爱。冬去春来,你多姿多彩。潮起潮落,初心不改……”伴随阿云嘎悠扬歌声中流淌出来的,是许许多多奋斗在北京的文艺工作者们对北京这座城市的挚爱与期许。点点眷恋道不尽,入耳入心又入情。

  廖勇和阿云嘎的合作可谓珠联璧合,这不仅仅是好声音与好音乐的相逢,更是老搭档的再次携手。当年,阿云嘎从北京舞蹈学院音乐系毕业后不久,就有幸被导演田沁鑫一眼相中邀请出演原创音乐剧《天桥》的男一号,而音乐剧《天桥》的音乐总监正是廖勇,首次合作就给廖勇留下深刻的印象。“嘎子身上有蒙古汉子的那种坚韧劲儿,会唱会跳会演还会写,外形帅气、阳光,有大都市气质,声音带有音乐剧风格,和我的歌曲非常适配。”在《我心所向》之前,他们还合作过一首《漂》,这次合作也非常成功。“过年的时候我拿什么带回家,只有这口流利的普通话……”《漂》中这句略带乡愁的歌词也曾传唱于北京大街小巷。

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